1. 研究目的与意义
"模式引进"已然成为中国电视开展收视竞争最为重要的"砝码",中国电视进入到一个模式制胜的时代,也陷入了模式焦虑和模式困惑中。电视节目创新模式在更深的层面概括与呈现了如何实施节目创新的方向、路径与效果控制。中国从国外引进的《达人秀》、《星跳水立方》、《好声音》等综艺节目，在本土的收视率均收获了不菲的成绩。但是明显地，中国的综艺节目在制作、后期改良及其相关衍生产品的营销战略等种种问题上，比起其他国家还有些许差距。
《爸爸去哪儿》这样一档亲子形式的真人秀节目颠覆了以往的综艺形态，一经播出便赢得了超高的人气，首期收视率即获得1.423，第二期迅速涨到2.588，并不断刷新自己的收视记录，遥遥领先于其他综艺节目，收视份额接近央视春晚。除了无心插柳的巧合因素外，其背后的深层必然因素值得探讨，具有一定的样本价值。
2. 课题关键问题和重难点
本论文主要工作为旨在通过对下列问题进行探讨，为我国综艺节目的发展应用提供理论依据和实施建议：
1）综艺节目《爸爸去哪儿》在我国的发展现状及趋势；
2）综艺节目《爸爸去哪儿》其商业模式的实施要点，尤其是难点和存在的问题；
3. 国内外研究现状（文献综述）
三、文献综述（1200字左右）
电影《无极》就很好的诠释了娱乐产品的深度开发,王萱（2006）《无极》的衍生品的开发深度和广泛度都达到了前所未有的地步，运作也比较规范，同传播又高度配合，走出了一条多种盈利模式立体并存的电影营销新路。在衍生产品开发方面《无极》显得比较成熟，使其衍生产品较为广泛。中国电影第一次将和电影相关的所有产业有计划地整合在一起，进行深度开发。陈红的《一望无极》，陈凯歌总结性的《无极宝典》，郭敬明的小说《无极》，制片方还和派格太和公司签订了游戏产品的开发合同，并于影片首映时推出了无线增值服务提供商掌上灵通推广的手机游戏。[1]
我国的娱乐产业创新局限在于，大多数此类部门还停留在简单搜集汇总国外最新节目的层次上，实质性的创新开发工作远没有展开。研发形式也是多在举行专家座谈会、论证会或创意策划的层面，而真正投入一大笔资金、建立创新机制用于内容研发的情况不是很普遍。[2]
4. 研究方案
第一部分：绪论（包括研究背景、研究的目的和意义、研究的思路及内容、全文结构框架）
第二部分：我国综艺节目的现状分析
第三部分：综艺节目《爸爸去哪儿》的商业模式探究
5. 工作计划
论文具体写作步骤，以下为示例：
1）查阅与娱乐营销、产业集聚、资源整合及品牌衍生产物营销的资料；进行文献的阅读及整理，写出文献综述；
2）根据文献理论回顾，进行理论分析，初步建立分析框架；
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